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哪里提供于非闇字画鉴定

关键词：于非闇字画

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　　于非闇46岁左右开始画工笔花鸟画，从学清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研究赵佶。重古意是于非案的一大特点，他在生命的后一年，于病中作了一幅《喜鹊柳树》，在题跋中写道：“从五代两宋到陈老莲是我学习传统阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟一些知识从事写生，兼汲取古玩画法，但文人画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天，深深体会到生活是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。”这是他对一生艺术里程的重要总结。但师古而不泥古，创两宋双勾技法之新，自成画派。构图打破陈规，用笔刚柔相济，着色求艳丽而不俗。如画牡丹，取春之花、夏之叶、秋之干而成，既能远观，又可近赏。且善于在画上题诗跋文，配以自章，使画面饶有意趣。他艺风严谨，订有日课，未曾稍懈。在古物陈列所工作期间，接触到不少古画，并且经常出没于古董店，借古画临摹，汲取许多技法。还到北京故宫研究名作，开扩了眼界，提高了画艺。到沈阳故宫临摹黄筌《写生珍禽图)及赵佶《瑞鹤图》，继承现实主义传统。除学习卷轴画外，又学宋纯丝古朴的装饰。

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　　2019年于非闇字画相关成交记录（Artron数据）：

　　于非闇花鸟立轴---估价80.00到120.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2019年1月5日

　　于非闇 1947年作辛---估价60.00到80.00万---成交价:HKD93.75万---成交日期:2019年4月2日

　　于非闇 1936年作四---估价260.00到350.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2019年6月4日

　　于非闇乙酉（1945）---估价40.00到60.00万---成交价:RMB80.50万---成交日期:2019年5月23日

　　于非闇花鸟立轴---估价80.00到120.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2019年1月5日

　　于非闇 1938年作宜---估价70.00到.00万---成交价:RMB149.50万---成交日期:2019年4月28日

　　于非闇丁亥（1947年---估价70.00到90.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2019年6月1日

　　2018年于非闇字画相关成交记录（Artron数据）：

　　于非闇 1958年作双---估价50.00到60.00万---成交价:RMB155.25万---成交日期:2018年6月16日

　　于非闇丁丑（1937）---估价50.00到80.00万---成交价:RMB112.70万---成交日期:2018年6月19日

　　于非闇戊寅(1938年---估价600.00到700.00万---成交价:RMB701.50万---成交日期:2018年11月19日

　　于非闇 1948年作大---估价120.00到160.00万---成交价:HKD250.00万---成交日期:2018年4月2日

　　于非闇 1958年作双---估价50.00到60.00万---成交价:RMB155.25万---成交日期:2018年6月16日

　　于非闇 1943年作双---估价200.00到300.00万---成交价:RMB230.00万---成交日期:2018年6月17日

　　于非闇 1948年作红---估价160.00到220.00万---成交价:HKD468.00万---成交日期:2018年4月2日

　　2017年于非闇字画相关成交记录（Artron数据）：

　　张大千于非闇绿天闲话---估价80.00到180.00万---成交价:HKD141.60万---成交日期:2017年11月25日

　　于非厂 1940年作黄---估价90.00到150.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2017年6月7日

　　于非闇 1941年作佳---估价180.00到280.00万---成交价:HKD438.00万---成交日期:2017年5月30日

　　于非闇乙酉（1945年---估价480.00到580.00万---成交价:RMB805.00万---成交日期:2017年12月18日

　　于非闇 1936年作牡---估价300.00到400.00万---成交价:RMB805.00万---成交日期:2017年12月2日

　　于非闇己卯（1939年---估价30.00到40.00万---成交价:RMB109.25万---成交日期:2017年12月16日

　　2019年于非闇字画到交易，重古意是于非闇的一大特点。他在生命的后一年于病中作了一幅《喜鹊柳树》，在题跋中写道：“从五代两宋到陈老莲是我学习传统阶段，专学赵佶是第二阶段，自后就我栽花养鸟一些知识从事写生，兼汲取古玩画法，但文人画之经营位置亦未尝忽视。如此用功直到今天，深深体会到生活是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。”这是他对自己一生艺术里程的重要总结。他师古而不泥古，反对过于工巧细密而失掉笔墨高韵和整体精神，作画不墨守成规，敢于创新。白描兰竹水仙，生动传神、秀雅清逸，所画牡丹能将春之花、夏之叶、秋之干萃于一枝。源于现实而高于现实，尽与自然相吻合。